コントラバスで速い音符を弾く方法：簡単な案内

優れたベース奏者と卓越した奏者を分ける一つの要素は速い音を弾く能力のようです。カーティスでの長年の学びとオーケストラでの演奏は一つのことを教えてくれました：スケール練習や超人的な指の速さが鍵ではありません。多くの奏者が見落としがちな二つの簡単な調整が重要なのです。

効果的な方法を説明しましょう。

右手：弓は少なく、コントロールは多く

パッセージを速く弾くとき、最初の本能はもっと弓を使うことかもしれません。やめてください。思っているよりずっと少ない弓毛で十分です。私はごくわずかな動き、観客からはほとんど見えないような動きのことを話しています。

からの研究 音色とオーケストレーション は、弓のコントロールとアーティキュレーションの質が、各ストロークで使う弓の長さに大きく依存することを示しています。弓を少なく使うと、各音のアタックとリリースをよりコントロールできます。

私はダブルベースで速い音を弾くときは「少ないほうが多い」ということを主張します。

ここで驚くかもしれない部分があります：弓の圧力は弓の長さよりも重要です。カーティスでの時間中、私は人差し指の位置を試し始めました。弓の上で少し前に動かし、速いパッセージの間に少し圧力を加えました。これにより、より明瞭で速い音を出すための独特な弓圧が生まれます。

これは物議を醸すかもしれません。もしかしたら。効果はあるのか？自分で試してみてください。もし効果がなければ、それで構いません。でも私には効果があります。

左手：指を近くに保つ

左手で速い音を弾くときの最大の障害は、多くの場合、指が必要なときにずっと高い位置にぶら下がっていることです。指がそこまで高い位置にあると、弦までの距離がとても長くなります。そうすると演奏がずっと難しくなります。

手首を回すと、指が弦に近づくように強制されます。そして指が弦に近いと、必要なときに指がすぐに演奏できる準備がしやすくなります。

これは標準のポジションとサムポジションの両方に当てはまります。サムポジションでは、概念は似ています。指がぶらぶらする場所に手を置くのではなく、手首を回します。手首をまっすぐにして手を置くと、指が指板に近づくように強制されます。

習慣を作ること

どこかで新しい習慣を形成するのに21日かかると聞きました。それが本当かどうか調べてみるといいでしょう。しかし、長年高い指で演奏してきたなら、習慣を作るのに時間がかかります。

親指の位置で手首を回すことと、下の位置で手首を回すことを意識して21日間挑戦してください。毎日これを行います。メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲をベースで演奏するとき、手首を回すだけで準備ができています。

もう一つ考慮すべきこと

問題はあなたのテクニックではないこともあります。あなたはすべて正しくやっています。弓の持ち方はあなたの手の解剖学に合っています。問題はハードウェアかもしれません。弓自体かもしれません。

これらの弓はバランスポイントがあまり良くないように設計されており、特に速い音符を演奏するときにベースの弾き方に影響します。バランスポイントは、手の緊張を避けたいなら非常に重要です。

私の演奏や録音では、 iStrad フレンチ弓。この弓では、バランスの再調整にあまり労力をかける必要がありません。バランスポイントがずれている弓では手の位置を動かさなければなりませんでしたが、iStradではあまり手間がかかりません。 iStrad。あまり力を入れなくてもいいです。少しだけ力を入れて、パリッとした音を出します。

使っている弓のバランスポイントがあまり良くないか、弓の内部の材料があなたに合っていない可能性があります。もしかすると、超軽量の弓か超重量の弓かもしれません。 iStrad弓、材料にはペルナンブコ材で包まれたカーボンファイバーコアが含まれています。この弓で良い音の生成が可能です。材料と職人技により、バランスポイントだけでなく、重さもバランスが取れています。

その iStrad フレンチダブルベース弓 フランス版とドイツ版の両方があり、あなたの演奏スタイルに合ったものを選べます。

iStradの弓についてはこちらで詳しく学べます。

しかし、少し練習時間を与えて様子を見てください。あまり一生懸命に働くのをやめて、もっと賢く働き始めると、どれほど物事が楽になるかに驚くかもしれません。

頑張ってください。